帕尔肖斯克

前些日子梦见小时候常去的商场的巨龙，
昨日去看了它。
只是不如记忆中巨大宏伟，
也蒙上了一层灰纱。

塔伫在那里，巨大而威严。
千百只钢铁的脊梁造就了它， 染着充血的红漆。
你自知无可奈何，悻悻而去。
突然间，轰隆作响，地动山摇。
你转身，塔正向你冲来。

现代社会是一位更为强大和高效的普洛克路斯忒斯：

再读《美丽新世界》，
起初认为是反乌托邦三部曲中压迫感最小的一本，
如今看来才是最可怕最坚不可摧的。
精神上的短见远比物理上的恐吓更令人担忧。

25/04/29：
重读完了三部曲。
初次读时只得读懂最易懂的一本《1984》。
剩下两本不以为然，读过且过罢了。
因为思想不足与支持理解。

塔藏在朦胧的黑暗里，却流淌着灯火的银河。银河之巅愈发暗淡、混成一片，光怪陆离。

马尔克斯在面对《巴黎评论》记者对于新闻、小说与其写作风格的问题时说: “我活得越久，过去的事情记得越多，我越会认为，文学和新闻是密切相关的。麻烦在于，很多人认为我是一个写奇幻小说的作家，而实际上我是一个非常现实的人，写的是我所认为的真正的社会主义现实主义。”魔幻现实主义被冠以魔幻之名号，但本体仍然是现实主义。马尔克斯的小说所描绘的人或事也大多采摘于现实：他自己的现实生活，与拉丁美洲的真实历史。《百年孤独》里的上校是马尔克斯祖父，上校执掌的内战则是千日战争。“黄眼洪泰岳，蓝脸西门闹，都有人物原型，并非我生造。”（摘自莫言《生死疲劳》用于简述本书故事的打油诗）中国的魔幻现实主义文学也是基于现实。但就今日的中国，常见读不懂《百年孤独》的言论，《生死疲劳》则不尽然。其中确有作家文风、叙事手法不同等重要因素。但更重要的或许是对作品背后的现实了解程度不同。

想起很久之前从同学手里借来读的《麦田里的守望者》。
那时不能接受满篇的脏话，剧情也觉得是流水账。
但某些情节——像是酒店里请来又请走小姐，最后被骗钱——一直刻在我脑海里（虽然我也一直忘了是出自这本书）。

今日突然想起，
现在才体会到作者反反复复的迷茫。

矢子从火车站出来，看到了她，便和她一起走了。她们如火车般在稀稀拉拉的人群里走出两条完美的圆弧轨道，最后并在一起。矢子和她走进咖啡馆。因为太贵不点咖啡，只是坐在落地窗前，看着馆外的世界、与馆内的人们。 矢子和她躺在床上，互相抱住、蜷成一团，看着傍晚的阳光透过窄窗打在矢子翻开的书上，极为缓慢地阅读着。 矢子和她走在小道上。周围没有人，静悄悄，只有微光从零星的窗口溜出，伴着消毒水的气味。矢子觉得很好闻。 矢子和她经过几面哈哈镜。矢子看到三个迷离变形的她，笑了起来。最后，矢子只看到了自己。

向明的骑士， 要提枪冲锋， 将一切黑暗判刑。
遁形的罪逃得了几时？
背阴的隐士， 要行乐世间， 让一切欲望满意。
伪形的善行得了几时？
孤高的博士， 他看透了几世， 更参悟了几时。
不待太阳升起， 便再不期待光明， 亦从不向往黑暗。
曙光再度照耀之时， 依光之别：
喜这光的提起枪， 晒得干巴巴；
惧这光的忙下马， 继续湿哒哒。
半干半湿的啊， 得了重感冒。

一天早晨，顾浩喧从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的入。她仰卧着，那空缺的脑袋卸去了不少负担 。她稍稍晃了晃头，便听见自己脑袋里传来几声空洞的回响，几乎什么都不剩，空无一物了。比起偌大的身驱来，她那脑子真是小得可怜，它正在努力思索着现在的情况：

“我出了什么事啦？”她想。这可不是梦。她的房间，虽是嫌小了些，的确是普普通通人住的房间，仍然安静地躺在四堵熟悉的墙壁当中。在摊放着笔记本电脑－－顾浩喧是个游戏职业选手－－的桌子上面，还是挂着那幅画，这是她最近从一款游戏上截图打印下来装在漂亮的金色镜框里的。画的是一位戴墨镜穿西装的红龙驭者，他侧过脸微微笑着，把墨镜下的眼睛望向房间里任何可以被看到的地方。  

改自 弗兰兹·卡夫卡 《变形记》

天上太阳红呀红彤彤哎
点击下载