全世界最会直拍横打的连长
胆小的推挡已经吓跑了（全文有图）
烈日
有些人是融进世界，在交融中体现出一个自我来；还有些自我则是在对世界的审判与对抗中得以呈现的。这取决于狄俄倪索斯和阿波罗哪位占了上风。
灰马
对于萨文科夫，
无论是判其为“资产阶级颓废派”，
还是赞其“领悟了尼采的超人精神”，
都无可避免地称他是一位“英雄”。
正因面对悲剧之颓废， 所以英雄之勇气。
基于这一点，颓废派之间是免不了同情了的。
赤塔的沙皇
塔伫在那里，巨大而威严。
千百只钢铁的脊梁造就了它， 染着充血的红漆。
你自知无可奈何，悻悻而去。
突然间，轰隆作响，地动山摇。
你转身，塔正向你冲来。
文学作品背后的现实
马尔克斯在面对《巴黎评论》记者对于新闻、小说与其写作风格的问题时说: “我活得越久，过去的事情记得越多，我越会认为，文学和新闻是密切相关的。麻烦在于，很多人认为我是一个写奇幻小说的作家，而实际上我是一个非常现实的人，写的是我所认为的真正的社会主义现实主义。”魔幻现实主义被冠以魔幻之名号，但本体仍然是现实主义。马尔克斯的小说所描绘的人或事也大多采摘于现实：他自己的现实生活，与拉丁美洲的真实历史。《百年孤独》里的上校是马尔克斯祖父，上校执掌的内战则是千日战争。“黄眼洪泰岳，蓝脸西门闹，都有人物原型，并非我生造。”（摘自莫言《生死疲劳》用于简述本书故事的打油诗）中国的魔幻现实主义文学也是基于现实。但就今日的中国，常见读不懂《百年孤独》的言论，《生死疲劳》则不尽然。其中确有作家文风、叙事手法不同等重要因素。但更重要的或许是对作品背后的现实了解程度不同。
矢子
矢子从火车站出来，看到了她，便和她一起走了。她们如火车般在稀稀拉拉的人群里走出两条完美的圆弧轨道，最后并在一起。矢子和她走进咖啡馆。因为太贵不点咖啡，只是坐在落地窗前，看着馆外的世界、与馆内的人们。 矢子和她躺在床上，互相抱住、蜷成一团，看着傍晚的阳光透过窄窗打在矢子翻开的书上，极为缓慢地阅读着。 矢子和她走在小道上。周围没有人，静悄悄，只有微光从零星的窗口溜出，伴着消毒水的气味。矢子觉得很好闻。 矢子和她经过几面哈哈镜。矢子看到三个迷离变形的她，笑了起来。最后，矢子只看到了自己。